罗拉快跑(罗拉快跑影评)

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罗拉快跑创作背景

影视作品分析——《罗拉快跑》“我们不放弃探索，探索的终点将是它的起点，让我们重新认识探索吧！”——爱特略《罗拉快跑》堪称电影天才汤姆?提克威的巅峰之作，它的公映在世界范围内引起巨大的反响。在人们思忖着21世纪的电影将会呈现何种面貌之际，《罗拉快跑》似乎已经使我们嗅到了新时代、新电影的新气息。21世纪，一个“视听时代”的到来，不可避免的会引领影视界发生巨变，他们信息、知识的来源主要是电视、电脑，并不断影响着他们的思想和生活。电影神童汤姆?提克威从小整天泡在电视机和电脑前，是个在“电脑游戏界”小有名气的游戏高手，《星际大战》的电脑游戏他能够才能够从第一关打到最后一关。这样的人生经历在《罗拉快跑》中被打上了深深的烙印，它事实上就是一部罗拉闯关的游戏，影片中共表现了罗拉的三次奔跑，三个过程、三个结果，??因此，就不难想象为何影片会受到狂热并赞不绝口，众多志同道合的英豪们，和罗拉一起快跑，一道“共振”，一同“闯关”。《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。然而，影片的核心和精神实质又是全新的；同样是爱情的营救，过去的电影表现营救的通常是男人救女人，即所谓的“英雄救美人”，而该影片中却变成了“美人救英雄”，似乎在宣誓着“女权主义时代”的来临。影片的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，采用的是不信任的叙事形式。而我们不要过于沉迷于它的叙事结构，应看作是一种形式的表演，因为它已经把通常意义上的叙事结构简约到了最简单的程度，即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。影片的结构分成明显的三大块，它们本身的叙事各自独立，互不关联，而使三大板块连为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题，从而呈现出典型的板块式结构，融为一体，各显其色。故事的内核如此，为了配合故事的走向，在视听手段上，《罗拉快跑》极尽华丽炫目之能事，不断通过制造感官刺激，大大增强了其可视性。影像呈现出一种高速率的镜头运动方式，几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），三个板块中的罗拉一直都在奔跑，因为此时此刻的时间就是生命，如果她不能在十二点之前借到10万马克，她的男朋友曼尼将会被黑社会势力所迫害，因而不断地奔跑，不断地努力，才可能争取到那一线生机；镜头的高速运转从而使观众的眼球也开始疲于奔命地亦步亦趋地跟随着镜头变迁和调动，一切都是那么地迅速和不确定，不再忠实于被它所记录的事物，加之，刻意采用非支架拍摄，增添了众多不稳和晃动的镜头，充分表现出罗拉奔跑中的生理视觉感受，画面更形象、逼真，更容易带动观众的情绪??尽管移动速度飞快，但干净、简约的画面确保了每一个镜头的高度凝练，剪辑的快节奏也正是表现出当今世界的快节奏、世界的动感和混乱感，是符合“视听一代”追求刺激的视听享受要求的。在镜头与镜头之间的切换上，显著的特点在于“闪动”手法的成功，制造一种“虚拟”的场景意识，来提醒观众一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端；例如在表现时光逆流时，采用的是动作连接镜头，将街道上钱袋的降落与罗拉房间里的电话话筒的降落相连接与切换，从而使得两个板块衔接起来；另外，在罗拉、曼尼牺牲之后，回忆往事的时候，都是巧妙地抓住了他们的眼睛，通过大特写将画面切换并拼接吻合；在影片中出现了几段反打镜头，每个画格中至少有两个人物，造就了新颖、奇特的效果；影片有时候打乱了正常的轴线关系，体现了作品的主观性和非纪实的风格??观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景，在刺激与迷惑中最终被影像和特殊的“蒙太奇”方式所任意驱使，变得兴奋而没有判断力。影像的色调优势也凸现出来，主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮的“暖”的色调所覆盖。片中最耀眼的莫过于罗拉那一头赤红色的头发，红色是刺目的颜色、爱情的颜色、浪漫的颜色，在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成一种强劲的视觉力量，与周围人黑白色的服装等形成鲜明的对比，带来强烈的视觉冲击，同时红色的电话、奔跑时背景街道的颜色、偷车男孩的红色衣服等也代表着不安和危机，这样的布局更易集中观众的注意力；此外，在回忆往事时，背景颜色用的是单纯的红光，显得格外温馨、美好，打破了现实的恐慌与残酷。关于影片中的音乐，属于典型的MTV风格，用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断，从而追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰——因为本来很零碎的、追求片段效果的场景已经透露了影片本身对叙事的不信任和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠。电影中最神奇的地方莫过于“20分钟的营救”，我们知道，从电影剧作法的角度讲：一部电影吸引观众，依赖电影结构上的严密布局，也就是所谓的结构上的起承转合，和影片的情节线设置及情节点系列；而《罗拉快跑》却没有常规故事片的剧作上的严密布局，或者说它已经丧失了常规电影剧作布局的种种优势，这无遗会大大地影响人们的观赏兴趣。但是本片却非常好看，并取得了出人意料的商业上的成功，我认为：从常规的剧作法来分析《罗拉快跑》的商业上的成功是无济于事的，但是在这里，制作者却在玩弄一块魔石，这块魔石就是“20分钟营救”，罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡，使得观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉的分分秒秒，每一个人都在默默地祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到。“20分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的神经。这正是全片的剧作核心。它已经代替了剧作上的严密的布局，因此魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不言而喻的。另外，20分钟实现了剧情与现实的统一，短短的一部影片刚好是由3个不同发展进程的20分钟组成，这与罗拉每次跑20分钟相吻合，这在以往的电影中实属罕见。《罗拉快跑》正因为这些独特的元素而倍受大众的推崇与喜爱。观看完后，罗拉的形象深深的印入我的脑海，现在想来仍回味无穷，影片充满了生活的哲理，展现了人的动感与力量，很符合大学生的进取，拼搏的心理，尤为受到大学生的青睐。——————————————————–作者：断桥残雪叶空影链接：https://wenku..com/view/6a23569adaef5ef7ba0d3cdc.html来源：百度文库著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

罗拉快跑电影深度解析

《罗拉快跑》是一部德国电影。影片讲述了男主角曼妮是柏林街头混混的故事。走私交易完成后，地铁上丢失了10万马克的现金。如果不能在原时间把现金交给老板，就会被追杀。为了救男友，女主角罗拉不得不在20分钟内得到10万马克。影片采用三段格局，给观众一种全新的感觉。电影一开始，首先给观众的不是画面，而是恐怖的音乐，然后艾洛特的一句话出现在音乐暂停中:“我们不应该停止探索，我们所有的探索最终都会回到我们的起点”；然后秒表的声音响起，画面中出现了一个奇怪的钟来回摇摆，然后钟固定在画面中，背景音乐的声音加快，场景给观众一种恐惧的感觉，让观众紧张。然后拉镜头，画面俯视，快速行走时钟出现在画面中，镜头向后移动，然后固定在时钟装饰石狮上，然后张开嘴，画面一黑，好像我们被吞没了，画面的声音仍然快速紧凑，然后被带到另一个忙碌的世界。画面中有快速移动的人，最后镜头固定在一个中年男子身上，然后中年男子把足球踢到空中，然后人群移动，电影的名字出现在画面中。这种快速变化的人群和足球飞向空中的声音给了人们强烈的视听冲击……

电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的？

《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。然后是转场的关联性，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。整部影片中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、赌场的钟、开场的足球等等都与时间有关。扩展资料：《罗拉快跑》的创作背景：电影片头的叙述来自Hans Paetsch，他是德国最受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个性的嗓音。导演Tom Tykwer不喜欢墙上的空白，就让影片造型设计师Alexander 在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。

对于非常规电影《罗拉快跑》，该如何评价？

对于非常规电影《罗拉快跑》，我将从6个元素进行评价。第一个元素：枪在第一个段落中曼尼持枪抢劫超市，罗拉被迫持枪协助曼尼;第二个段落中罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。两个段落中罗拉和曼尼都持有手枪，导致他们其中一个必须死亡，这并非巧合，也不是连锁反应的结果。首先，人是具有主观能动性的，他可以选择解决事情的方式。其次，枪本身就是暴力的象征，通过暴力来实现目的往往要付出惨痛的代价。 因此，枪对于罗拉和曼尼来说是劣势因素，他们应该加以避免和消除。所以，在第三段中唯一持枪的曼尼把枪送给了流浪汉，两人得以活命。 第二个元素：门和警卫 门是从一个空间通向另一个空间的载体，影片中罗拉打开房门预示着游戏的开始。罗拉到达银行要见到父亲必须过警卫的那一道密码门。密码是权限的设置，表示不能强行进入，而警卫却给罗拉打开了方便之门，罗拉的抢劫同样是强行进入设置密码的房间，这就注定了罗拉前两次的行动都以失败告终。 警卫在影片中扮演的是黑暗的角色，他两次开密码门，致使罗拉陷入困境。 所以，设置密码的门和警卫对于罗拉来说也是劣势策略，她要避开警卫，同时不能强行进入密码门。在第三段中警卫走出银行，对站在门口的罗拉说“你总算来了”。此时，罗拉以抗争的眼神看着他，使他感到局促不安。从这里再次证明强闯密码门是劣势策略。 第三个元素：罗拉的尖叫 尖叫是罗拉的优势，在前两个段落中，罗拉用尖叫分别“镇住”曼尼和父亲。因此，在第三段中她将尖叫应用在赌桌上，并成功赢得10万马克。 第四个元素：救护车救护车是运送和应急抢救病人的交通工具，有挽救生命之意。在第三段中罗拉跳上救护车“挽救”了因心脏病突发进行抢救的警卫的生命，暗示人要有宽容的胸怀去原谅那些对你实施过某些不良行为的人。 第五个元素：老太太和盲人妇女 另外，值得注意的是影片中还有两个关键性或者成为戏剧性人物，一个是推婴儿车的老太太，另一个是电话亭旁的盲人妇女。 老太太在第一段落中给罗拉看表，告诉她时间;第二段落中是老太太向奔跑中的罗拉询问时间，而第三个段落中却没有出现。因此，老太太是时间的“化身”，她的两次出现暗示罗拉的失败，注定罗拉和曼尼必须有一个死亡。所以，罗拉要避开与她的正面接触，也就是不再局限于时间紧迫的观念。 在第二段落中曼尼走出电话亭时盲人妇女消失了，注定曼尼的死亡。盲人妇女是曼尼的“守护者”或者“贵人”，她的“任务”就是帮助曼尼认出拿走钱袋的流浪汉。因此，罗拉实现目标的优势策略就是要改变与偷车男孩相遇的方式，从而确保盲人妇女成功“指引”曼尼追回钱袋。