我不是潘金莲是喜剧电影吗（我不是潘金莲完整电影）

本篇文章给大家谈谈我不是潘金莲是喜剧电影吗，以及我不是潘金莲完整电影对应的八卦，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

1、电影我不是潘金莲经典台词

2、9月24号《我不是潘金莲》首映礼

3、《我不是潘金莲》是喜剧吗？

4、你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片？

5、你怎么评价《我不是潘金莲》这部电影？

6、冯小刚拍的《我不是潘金莲》是什么风格的？主题是什么？谁能帮我解答谢谢！谢谢朋友们。

电影我不是潘金莲经典台词

导语：《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的喜剧剧情片，以下是我为大家整理的电影我不是潘金莲经典台词大全相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。

菩萨，这些贪赃枉法的人都被你给惩罚了，我是不是潘金莲的事，您还没有说清楚？

这离婚证是不假，但当时离婚是假的。

俗话说得好，一个人撒米，一千个人在后边拾，还是拾不干净。

牛说不让我告状，是怕我告不赢，你们不让我告状，是让我继续含冤。

去年我们离婚明明说好商量是假的，你怎么连声招呼都不打就变卦了呢？

寡言的人，就是不断思考的人！

一件严肃的事，可不能让它变成笑话。

许多人栽跟头，没栽在大字上，皆栽到小字上。或者，没领会小字的深意。

这事情不是这么个事情 这理也不是这么个理。

穆桂英五十三岁又挂帅，李雪莲四十九岁又失身。

自古名将如红颜，不许人间见白头。到了最后，红颜化作半老徐娘，名将挺着啤酒肚，大家继续朝九晚五，加班的只好自认命苦。

自卑爆发尚且可怕，行之际偏加诸无知，那便是可悲了。

她想当面问一问秦玉河，去年离婚到底是真还是假。现在问这句话的'目的，跟前些天不一样。前些天倒腾这句话是为了打官司，现在不为打官司，不再是弄清真假之后，还要与秦玉河再结婚再离婚，让秦玉河也跟他现在的老婆离婚，大家折腾个够，大家折腾个鱼死网破，而是就要一句话。世上有一个人承认她是对的，她就从此偃旗息鼓，过去受过的委屈也不再提起。李雪莲无法将真想证明给别人，只能证明给自己。就此了结既是为了了结过去，也是为了开辟未来。

李雪莲头一回见王公道，王公道才二十六岁。王公道那时瘦，脸白，身上的肉也白，是个小白孩。

过去我没有死心，今年我死心了。

法院院长王公道倒从容镇定。看守李雪莲的是警察，属公安局，跟法院是两个系统。

年轻人只要肯干肯吃苦，你能获得的东西是没有上限的。

年轻的时候多吃苦，才会懂得苦尽甘来。

你要通过不断地努力，不断地用一种方式来证明自己。

你不是不找会跳舞的女人吗？

能做孩子的绿叶，是我这辈子最幸福的事。

耐克，还出照相机啊？

那当然了，有人尊重你当然很享受了。

没人惹我，是我自己把脚扭了。

老天爷，终于完了。

旧思想是可以改变的。

在形形色色的红尘生活，心飞向过去和未来，我要随着心而去，或者是追寻，或者是流浪，不懂得拒绝。

正所谓，尼玛十里洋场火光烧，百万兄弟斩红毛，义和拳法千千万，所向披靡看金镖。

这没有文化不代表没有才华。

越说越来劲，大不了一对都不成。

有时候“大男人”，也很值得珍惜。

有的时候你永远是拿别人的成绩来跟自己做笔记的时候，你会失去自己。

一个文盲大老粗能当上一团之长，就足以说明他很有本事很有才华。

一个男人的成长需要用一种精神来寄托。比方说，你有特别拧巴的时候或者是有奋进有想法的时候，一定要放下架子，放下包袱，努力往前走。

现在做的平凡小事，未来都会成为你的财富。

我现在为止，都可以抱一个平常心，我会继续努力，用我的方式来往前走。

我听说那个地方就是扫盲的地方，那些个人都些个大老粗，小妹能嫁这样的人吗？

文盲怎么了，大老粗怎么了，你以为文盲大老粗，那就不能掌握政权了。

牛说不让我告状 是怕我告不赢。

你们不让我告状 是让我继续含冤。

过去我没有死心 今年我死心啦。

9月24号《我不是潘金莲》首映礼

《我不是潘金莲》是由冯小刚执导的喜剧剧情片， 范冰冰，领衔主演，郭涛、大鹏、张嘉译、于和伟、张译、赵立新等联合主演，该片将于2016年9月30日在中国上映。

影片根据刘震云同名小说改编，讲述了李雪莲的前夫骂李雪莲是“潘金莲”，为了还自己一个清白，李雪莲开始状告他。但一件事很快变成了另一件事，为了纠正一句话，李雪莲告了二十年的故事。

《我不是潘金莲》是喜剧吗？

不是喜剧，属于剧情片吧，王宝强夫人出轨后冯小刚突发奇想神作，后来委婉的说是一部小说改编的，祝你观影愉快。

你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片？

冯小刚：“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”

冯小刚新作《我不是潘金莲》预告片和概念海报一经推出就引起巨大的争议，更多的是源于冯小刚导演的的一句话“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”。这很符合冯导的性格，尤其是在出演《老炮儿》之后。可能有人要抓着这句话上纲上线了，尤其是最近网络这么不太平。一句玩笑话，冯导之所以能获得贺岁片之王的称号，可不是靠冒犯观众得来的。

圆形遮盖画幅固然有违观众的审美习惯，但是需要了解的是，画幅并非一直都是我们熟悉的那样，而是一直在变化，不管怎么变，最终是要为电影服务的。

我们通常所说的画幅其实也叫“画面比例”，宽银幕出现之前，一般比例是1.33：1，但是20世纪50年代后，各种比例开始出现。现在电影的画面比例有两种，一种是标准银幕1.85：1，另一种是宽银幕2.35：1。

《我不是潘金莲》的圆形景框是怎么做到的？是遮盖，一般电影的规格都是宽扁形的，但是有时为了艺术效果，导演会刻意地选择遮盖。冯导的做法不是原创，最早出现在默片时代，叫“圈入圈出”。特吕弗在《野孩子》中曾经用过这种方法，以此来显示丛林小孩对文明的紧张，但是也只是适度地使用。不像冯导，整部影片都这么拍。

在电影中改变画幅，最近几年并非只有冯小刚。贾樟柯的《山河故人》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》都对观众有所“冒犯”。

《山河故人》为了体现时代感，三个时代用三种不同的画幅，分别是4：3，16：9，2.35：1。

《我不是潘金莲》圆形画幅的选择存不存在炫技的可能，存在，但更多的是艺术追求。至于为什么这么选，导演最清楚，我们姑且猜测一下。

首先是偷窥意象，在一部短片《调音师》中有这么一段台词：“我们生活在怎样的环境里啊，不是偷窥者就是暴露狂！”。悬疑大师希区柯克在他众多电影中用景框代表窗户，来满足观众偷窥的欲望。因为是偷窥，我们有了置身事外的感觉，冷眼旁观这场闹剧。

其次是对“以和为贵”的讽刺，所有人都在求一个安稳，独独她，要打破这个平衡。圆形实际暗示安定，封闭和女性特质。但不管她怎么努力，终究还是在这个圆里面，被封锁着，任人宰割。

我们简单分析一下，电影的构图。

这个场景中，男人在画面的中间，李雪莲被挤到左下角边缘，权力关系很明白了。男人所处的区域几乎占据了整个空间，成包围之势。男人背对镜头，与观众有隔绝之感，是拒绝交流妥协的含义。

圆形画幅本来就有一种封闭式的憋怂感，又多了一个车玻璃，显示出李雪莲此时的困境，她不只是被困在车里，她也是困在这场无休止的泥潭中。

上访之路，李雪莲一直在走，春夏秋冬，但是就像这个圆形的画框，她总也走不出去，即使出去又会回来，人们想看到画框外的世界，可对于她而言前面的世界一片黑暗。

什么样的世界是可悲的，一个让干净的人变脏的世界，她一路寻求正义说自己不是“潘金莲”，但这一路下来她彻底成了潘金莲。上图欢愉之后的场景，窗户横竖的间隔像是牢狱的铁栏，人物被放置在牢狱的下方，仿佛上方有重物往下压。可能她也在疑惑，里面和外面的世界，到底哪个好。其实不管是里面还是外面，她从来都不是主导者。

你怎么评价《我不是潘金莲》这部电影？

过去在农村，喝农药自杀的女人很多。很多地方，简直就有一种“一言不合就喝农药”的风气。

不知是否有人对国人自杀方式做出过统计。在我印象里，自杀这件事，也是有城乡差别的。在城市，包括贪官、大学生、富士康员工等自杀大多以“跳楼”方式；在农村，则大多是喝农药。城市高楼大厦平地起，跳下来比较方便；农村人种地普遍使用农药，这也算就地取材、因地制宜的一种吧。

有次我不知吃什么东西过敏，身上起了一片片的红疙瘩，瘙痒难耐，只好深更半夜跑医院去挂急诊。等医生开药的工夫，只听到急诊室外一阵大呼小叫，匆促的脚步惹得人心里发毛。一个忠厚老实样貌的三十多岁男人进门就瘫软在医生面前：俺老婆喝药了！……

那女的被拉去灌肠抢救，过道里一个年长点的、看上去就是农村打扮的妇女，一边抹眼泪一边说：你Fuo（说）好好地，喝什么Yue（药）哈？！不就一句话的事Man（吗）？！

作为一个路人甲，我没问是什么原因，就猜测是媳妇跟婆婆吵架，媳妇觉得受了委曲，喝农药表达不满，“我死给你看！”

我认识一个阿姨，就是因为有一天她老公喝了点酒，冲她说了句“你连个儿子都给我生不出来……”阿姨一定是悲愤交集吧，就喝了农药。这句话可能只是个导火索，阿姨忍了肯定也不是一天两天、一次两次了，撇下三个未成年的女儿，走了。没过一年，她老公又找了个老婆，给他生了儿子。

2

《我不是潘金莲》是刘震云的小说，冯小刚把他搬上银幕。看过原著又看电影，难免有区别心。原著好还是剧本好？其实是各有千秋。

为生二胎假离婚，为买房假离婚，这样的事情在我们身边发生得随随便便。就在前不久，我有个前同事为了买第三套房，俩口子就办了假离婚，说过些日子再去复婚。只不过李雪莲没那么幸运，她等到的是丈夫秦玉河再婚的消息。去找前夫理论，又被他奚落：你跟我结婚的时候是个处女吗？你叫李雪莲，我看你就是个潘金莲。

故事讲述了这个被前夫污为“潘金莲”的女人，在20年时间里坚持告诉、坚持不懈为自己讨公道的故事。电影海报说这是个“喜剧片”。的确在看影片的过程中，影院里不时传出笑声。那笑声又有些怪怪的，让人忍不住想：这是喜剧吗？明明是荒诞剧，黑色幽默。

书的扉页，印着一句话：俗话说得好，一个人撒米，一千个人在后边拾，还是拾不干净。说实话，读小说时没看明白这句中原地区的俗话（刘震云是河南人），看了电影，一下子就懂了。

李雪莲因为假离婚案状告前夫，又因为不满法院判决状告相关官员，到最后每逢北京开人代会就去告状，折腾得很多官员因为她丢了乌纱帽。本来一个小小的离婚案，发展到各级官员为之头痛的“事件”，李雪莲变成别人眼里嘴里的“小白菜、潘金莲”，她自己觉得“比窦娥还冤”，在地方官看来她不断告状十多年，简直象白娘子修炼成了“仙”。

这部作品能够出版得以发行，影片能通过审查，其实已经说明我们的社会、文化也越来越宽容。原著中有大量段落描写开人代会的流程和场景。那些场面上的官话，那些官员间微妙关系，不是影射而是直接反映官场现状，估计公务员们最深有体会：从政，也是个高风险的行业啊！大家只见贼吃肉，没见贼挨打罢了。

故事最后，前夫秦玉河死了，又经历了被赵大头“骗身”，“真的成了潘金莲”，万念俱灰李雪莲想到了死。她想随便找个地方，随便一死了事。寻死的方式她早就想好了，上吊。

因为李雪莲的告状，已不是原来的告状，二十年来，芝麻已经变成了西瓜，蚂蚁已经变成了大象，现在芝麻和蚂蚁突然消失了，告状的链条断了，使你无法告状了，这链条的断法，成了笑话，捎带着整个告状也成了笑话。不但今年的告状成了笑话，二十年来的告状都成了笑话。不但告状成成了笑话，告状的人也成了笑话……

李雪莲走到一处山坡，见桃花开满了山。正准备上吊，被看果园的中年男人救了下来。我觉得看园人的几句话，正是各级官员在20多年中做李雪莲思想工作中少说了的。

真想死呀？

李雪莲：人要想死，谁也拦不住。

那人：为啥？

李雪莲：这事作一句两句说不清楚。要能说清楚，我也就不死了。

那人指指对面的山坡：你要真想死，也帮我做件好事，去对面山坡上，那里也是桃林，花也都开着，那是老曹承包的，他跟我是对头。

又补充：俗话说的好，别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大工夫。

听到这话，李雪莲倒“噗嗤”笑了。

读到这里，我们就知道，李雪莲她死不了！

她也象传统妇女一样“一哭二闹三上吊”，一样也没少。哭是跟前夫秦玉河哭：你个畜生，咱俩说好的假离婚，你怎么又找了一个变成我们真离婚了呢？闹是闹上法院打官司，小官司变成大官司，惹得官员人人头痛；上吊，又没死成。

毋庸置疑，李雪莲会继续好好地活着。

3

李雪莲当然不是典型的中国农村女性的代表。她身上的特质大多数人不具备，也不见得会被多少人欣赏。前夫嫌弃她婚前失过身是“潘金莲”，官员嫌弃她惹事生非，连她的亲弟弟都躲着她，原著里她是有个女儿的，也把她当神经病。观众也未必喜欢这个人。

但作为一个女性，我觉得她比起那些喝农药自杀、靠牺牲自己的性命来争取权利权益或想讨要一个公正说法的妇女，坚强得多了！她告状的做法未必值得肯定，但如果在20年中，能有人像那个果园主人一样开导她哪怕一句“别在一棵树上吊死！”她也就不会坚持告状了吧？

李雪莲其实是孤独的。她甚至会去问家里养的一头牛“还告不告状”，当她告诉当说客的官员自己不告状了，那些人又以为她是拐着弯儿骂人。

李雪莲也许是一个孤独的农村女人的缩影。除了要个“我不是潘金莲”的说法，她没有找到更大的生命的意义，没有更多的精神世界。

赵大头是真心对她好，从初中就暗恋她。如果李雪莲不是那么执拗，能够跟他生活在一起，其实也是个现世安稳的方式。我甚至由李雪莲想到了祥林嫂。祥林嫂当初也是抗过婚的，被婆婆卖到山里嫁给贺老六，她甚至不惜撞破自己的头，到头来不还是生了阿毛？

中国农村妇女的境遇，这么多年，又有多少改变呢？

影片改编后结尾与原著有了些差别。原著有三章，最后一章占不到全书的十分之一篇幅，跟“我不是潘金莲案”只存一线关系，却是全书的“正文”。因李雪莲告状被撤了职的原县长史为民，开了个饭馆儿叫“又一村”，他在北京转车，买不到回家的票，又急着回家打麻将，便灵机一动举出了“我要上访”的牌子，结果被好吃好喝好招待地押送回了家……这一结局，居然就有欧·亨利式的故事结尾的效果。出其不意，又合情合理。

范冰冰饰演的李雪莲穿针引线，向人们展示的其实是一个远比我们想象得要复杂得多的现代官场现形记。其中有很多让国人轻易就可以会心一笑的对白和段落，也许李雪莲的故事，在这片土地上的很多角落，正以其它的方式或形式，或狰狞、或险恶、或无奈，每一天都在上演，每一刻都在发生。

只希望那些当事的女人，不做潘金莲，也不做李雪莲，做坚强的自己，能过上更好的日子。用刘震云另一本小说《一句顶一万句》中的话来说，就是：日子是过以后，不是过以前。如果李雪莲在发现离婚弄假成真后，能过以后的日子，就不会有后来20年告状的故事了。

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冯小刚拍的《我不是潘金莲》是什么风格的？主题是什么？谁能帮我解答谢谢！谢谢朋友们。

《我不是潘金莲》是悲剧人物与喜剧电影的结合，忧伤的喜剧在国内电影现状之下，是一种对电影界的回击，也是对现实主义电影的加码！

这个电影的确涉及到了一些现实问题。因为，故事本身就集中在一个告状的主线上。这个主线最开始是李雪莲，后来慢慢变成了李雪莲认的死理儿。电影重心也从一个人的私事变成了一个道理的声张，对自由的呼唤。从故事过渡到情感——这个设置和张艺谋的《秋菊打打官司》乍一看很相近，都是底层人物被逼上梁山，都是从同情出发。

《我不是潘金莲》有着当下电影少见的美学。我觉得这是一种恐怕只有冯小刚敢做的尝试。

最早，我以为是一个噱头，现在我以为这个美学有来源。超现实的镜头的确制造出了一种亦幻亦真的感觉。人物置身于某个段落性的故事中，与主线的关系若即若离。除了李雪莲之外，所有人都经历了从对某个道理的无视、怠慢，到最终理解并接受的过程。

对于电影圆形和方形的尺幅设计，我觉得可以取巧地理解成主人公看待世界的方式，即故乡是圆融的，很多事都可以巧妙解决，但在她这件事上，没有解决，于是才开启了这部电影。而北京是规矩的，是很多事都无法逾越的，同样在李雪莲这件事上，有了解决，于是推动了这部电影。

我觉得自己可以理解一个女人，凭借最朴素的自由、侠义精神，几千公里，大大小小的民间里十年行走不歇。一切动力只为说请一个理，然后心里敞亮地活着。

这个电影是对广阔大地之上，千千万万小人物的致敬，正是他们组成了苍茫世界。

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