午夜凶铃电影真的吓死过人吗？午夜凶铃是哪(午夜凶铃是最恐怖的电影吗)

讲起世界上有名的恐怖片，名气最大的就应该是｛午夜凶铃｝了。当然｛咒怨｝这部电影的恐怖度也不小，但是因为1些原因，始终不如｛午夜凶铃｝这部影片的知名度大，很多人都知道这部电影的场景十分吓人，据说在上映之初吓死了人，这让这部影片的威名传播的更广，那么这件事情是真的吗?午夜凶铃电影真的吓死过人吗?在没看原著之前，午夜凶铃对我来说只是1部恐怖气氛做的不错的电影。无论是在它的配乐还是画面表示上。然后我偶然遇见了它的原著，从此我对于这部电影就没什么好感了。。

对于这部电影还是感兴趣的完全可以去看下铃木光司的七夜怪谈。原著以推理和悬疑为主。电影版省略了很多精彩的心理活动和推理部分，使得其完全就只是一个恐怖片(好吧这就只是一个恐怖片)。删掉很多情节如果说这是为了保证电影的节奏好吧我可以理解，但是为什么你还有第二部啊。然后你竟然还有第三部。诶还有第四部。原著并没有贞子爬出来的剧情，被害者的死亡是因为贞子通过超能力传播的携带RING病毒基因的天花病毒，在心脏动脉指定位置会长出肿瘤。肿瘤的形成时间大约是七天。如果真的像电影一样死之前贞子爬出来搞死，那贞子诅咒传播开之后，贞子一定是日本最忙碌的人。。

为了推文而来。第一次看到编译过来的小说还有这样的感染力，午夜凶铃(七夜怪谈)的文字比画面更加让你心跳加快，冷汗直流。中田秀夫 (Hideo Nakata)1961年7月19日出生于日本冈山县，东京大学毕业后，于1985进入日活摄影社工作，往后的7年里担任过小沼胜、那须博之、崔洋一等的助理导演，扎实累积在摄影领域里的助理导演经验。成为日本恐怖映画的代表性人物，代表作品《午夜凶铃》《死亡笔记·L改变世界》《MONSTERZ》等。

1961年7月19日出生于日本冈山县，东京大学毕业后，于1985进入日活摄影社工作，往后的7年里担任过小沼胜、那须博之、崔洋一等的助理导演，扎实累积在摄影领域里的助理导演经验。1996年发表的处女作「女优灵」，将故事的发生舞台设定在摄影片厂内，并以精准计算过的强烈恐怖演出和题材完美融合而获得热烈的话题回响。之后以「午夜凶铃」、「午夜凶铃2」、「玻璃之脑」等恐怖、纯爱、推理悬疑等宽广的导演类型活跃于电影界。作品「鬼水怪谈」也是他单飞后第一部作品。根据小编的了解，午夜凶铃因为高潮部分非常的恐怖，所以吓死过几个日本人。

午夜凶铃是哪个国家的电影?

《午夜凶铃》(日文：リング)，是日本一套悬疑惊悚电影，改编自铃木光司的同名小说。该影片第一部于1998年1月31日上映，至今已出品至第五部。第一部《午夜凶铃》和第二部《午夜凶铃2之贞子缠身》由中田秀夫担任导演，第三部《凶铃再现》导演为饭田让治，第四部《贞相大白》导演为鹤田法男。第五、六部《贞子3D》、《贞子3D2》导演为英勉。

午夜凶铃于1998年上映，由中田秀夫执导。包括同名的系列电影及图书等。女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川(松岛菜菜子饰)的关注，她决定调查这个事件的真相。浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院，于是她找到了出租那盘录像带的旅店，也租了那盘没有名字的带子，打开录像机，极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。浅川的前夫高山(真田广之饰)此时来到了她的身边，并且复制了一盘录像带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去。

《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《七夜怪谈》，这是一部一气呵成绝无冷场的恐怖电影，全片100分钟。其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张得喘不过气来。

贞子鬼片是日本拍摄的1部恐怖电影，这部电影深挖了人形最深处的恐怖根源，每1个看过贞子这部恐怖电影的人都会感到从内心深处的小心翼翼，据说1些胆小的人看完后居然不克不及自拔，甚至有人因此而不敢在看电视了。今日小编来8卦下贞子电影以外的1些事。

先给大家送上贞子电影视频：

贞子鬼片吓死多少人？

午夜凶铃第一部确实吓死过人 不过你现在能看到的版本都是删减版 原版有一个镜头貌似是贞子杀完人目视前方的镜头 当时已具备部分3D技术所以很逼真 许多心脏不好的确实当场死亡 。据统计数据显示，贞子在全球放映后，至少有2人因为心脏问题被吓死，还有多人因为看过后不能自拔而患上精神疾病。看鬼片要掂量下自己的承受力啊！

贞子鬼片为什么如此恐怖：

贞子让人恐怖的原因一：宅宅：字典上说这是房间、屋子、阁楼、卧室的意思。你知道这个名词也可以做为动词用。日本恐怖片中的房间都有这样的特点，独门独院，窗户很少，内部昏暗，墙壁和挡板隔绝着私人与公众的空间。这既是世界范围内所有现代家庭建筑的主要特性，也是现代人被“异化”的主要特征。不知道邻居的名字，生病难受的死去活来，也不去敲隔壁的门。一楼得心脏病死了一个星期，才被二楼发现，日本虽极端，但这种现象在当前中国也并不少见。现实的恐惧来自外部，所以现代人用层层铜锁、重重铁门拒绝着外部攻击的进入（小偷、强盗、怪蜀黍等）。却给了精神恐惧可趁之机。贞恐怖的意思是，如果她像空气一样无孔不入。她面对的只是你一个人，而不是一个群体。你怕的不是她有多邪恶，而是当她出现时，你才发现面临切实的无助，你把自己和她锁在了一起。从宅到自闭，自我封闭就是滋生贞子的温床。贞恐怖的大行其道，首先利用了现代人对于空间的内在不安全感。

贞子让人恐怖的原因二：循环，蔓延，没有因果关系的自私与仇恨影片结尾当菜菜子在电视机的倒影中看到一个蒙着头的男人指着放在沙发上的手包，并且领悟到原来只要把录像带复制给别人看，就可以解除自己儿子身上的诅咒时，在车上给自己的公公打电话说要送给他一盘。在暗云压境的道路尽头。全片结束。这个开放式的结尾不仅解释了诅咒传播的的方式，而且正是因为贞子利用了人自私的一面，出于维护利益的本能。为了不被害而去害人，使得每一个平常人都有可能成为杀人过程中的一环。 中国的鬼文化中有一种因果报应的思想，无论是长辈们给小孩讲的鬼故事，还是文人编纂的《聊斋志异》，受到鬼惩罚的都是在现实中作恶多端的人。而如同像笔者这样既帅又聪明，即槑又有爱的没谱青年。如果不小心遇到女鬼，除了博得同情，没准还能和她在野外的客栈里嘿咻一番。那些冤死的鬼，反而更加具有人性，所以才说“牛鬼蛇神竟比那正人君子更可爱”但日本鬼文化就不一样了，那里面没有道理，没有因果，就是因为看了录像带，或者打开一个水龙头，接了一个电话。你就得死，菜菜子和真田广之千方百计寻找到杀人现场，打开井口，此时人和鬼的关系等于是人释放了被压抑的冤灵。并赐给赐予重生。但在影片的内在逻辑中，分明贞子召唤人类打开了罪恶的潘多拉魔盒。并导致瘟疫的进一步蔓延，弱小强大都得死。这个逻辑用一句话总结就是“你活该”，现在知道为什么《午夜凶铃》《咒怨》中的鬼都是小孩了，很多时候，日本人的整体伦理观和道德观就是处于儿童期。我不是个种族主义者，但那个岛国的确像盛产寿司一样盛产变态。