喜上加喜粤语，喜上加喜为啥不录制了(全面)

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30年前《鸡同鸭讲》很有人情味，《喜上加喜》为何却寡淡无味？

它们同是香港喜剧电影，30年前的《鸡同鸭讲》笑料高级，又有冷暖人情。冰冷无味经油炸变美味的成功作品。然而6年前的《喜上加喜》作为港式贺岁，影片很好的运用了世界末日的话题，大部分时间搞笑幽默，到最后仍然打温情牌，在替剧中每一个人实现了自己价值的同时也给观众一份感动的鼓励。但是笑点都很刻意，系列延续的情感牌变得寡淡无味。对于喜欢香港电影的人来说，《2012喜上加喜》是一部很不错的接地气的香港喜剧，这部喜剧让人看的很舒服，没有刻意去制造笑点，而是做到了让观众会心一笑。比起黄百鸣的炒冷饭吃老本，曾志伟不知道好上多少倍，虽然恶搞无厘头都很多老梗，但看上去拍部贺岁港片的诚意是有在的。香港每年一部众星贺岁片，本是当普通喜剧看的，看到最后却哭了。香港最会做这种傻开心傻开心的电影了，好像很快餐的样子，但是好多人都爱方便面不是么？其实这部喜剧电影比80年代还要嘲弄同性身份，娇柔做状，继续贩卖”人情味“，怎一个”伪善“可形容？很流水线的产物，很标识化的制作，没什么特别的，我都是看惯香港贺岁片的了，但是这一部味如嚼蜡。看来编剧的功底不行，演员演戏又很夸张，更不要跟《家有喜事92》《花田喜事93》那些经典之作相比了，完全是两个层次的。众星云集，影像风格一脉相承的《2012喜上加喜》来看，结果大失所望。虽然对白仍然是纯正的粤语，讲述的仍是香港人的生活点滴，但由于故事结构的松散、强行抛出的主题、脸谱化的人物塑造，导致这部作品少了怀旧的韵味，失了纯正的港味儿。要说为数不多的亮点，那就是颇有恶搞意味的众角色名字和那几个戏仿桥段了。《2012喜上加喜》依然是同一类型的合家欢式喜剧路线，但本部完全没有了前两部的喜剧效果，而且本片在演员阵容上缩水不少，毛舜筠，邵音音，冯淬帆，完全都是一圈老胳膊老腿的了，虽然有点怀旧味道，但力不从心啊，TVB只有黄宗泽一人在扛着本片，其它人都哪去了，林峰，陈法拉等人呢。而且何韵诗在电影中是真的好丑。这部电影要不是明星多，我还真不会记得我看过。这部电影延续了香港喜剧的风格，各种明星纷纷上马，这部TVB贺岁系列片可看看做是HK人生活幸福指数的反向晴雨表，幻想得越离谱就说明港人现实生活越苦，比起两年前的72家租客，《喜上加喜》只剩下了略显粗暴和生硬的纯YY，港人对用自己的双手改变命运已经失去信心了吗？香港草根温情本是其最具吸引力，也是最受赞扬的优点，但到了这一部，却被各种戏仿恶搞给掩盖，虽笑果尚有一定保证，也已不够接地气了。同样是香港喜剧，30年前的《鸡同鸭讲》整体非常流畅，没有以前老喜剧的那种桥段拼凑感，又接地气，说出了中餐的很多卫生弊端，感觉是许冠文的巅峰之作。按现在的标准来看，仍然是好玩的电影，生活化的调侃多过纯段子。不知道是不是因为近景和人物特写的关系，看上去比《半斤八两》添了些人情味。鸡鸭大战当然是高潮，但真正让人代入的还是烧鸭店员相处的那种状态。另外，张艾嘉那时可真漂亮。虽然80年代像许老板这样自私刻薄贫嘴的小市民到处可见，但正是这份市井气和中国人传统的情谊更能赢得普通人的青睐，人情味十足。许冠文作为周星驰之前喜剧电影的代表性人物，他创作的电影几乎全部取材于地道的香港小市民生活，反映了草根阶层的趣味和小人物们的喜怒哀乐。当时香港刚从97年金融危机脱身，利用这一契机将新式的外来文化与香港本土文化形成对立关系，嘲讽本土文化的同时也进行积极改良，最终战胜了外来文化。导演高志森的喜剧功力真心在线，一板一眼的草根市井喜剧，从结构来讲，比老许自己导的几部都要成熟扎实。传统老港小馆靠人情经营反杀西方现代连锁快餐，内核非常许氏，嘲讽一切过度规范化、机械化的服务体系/社会体系。看这部电影觉得不是很搞笑，更喜欢的是优秀的小市民情怀电影，还有里面那种香港小市民的生活气息和奋进不屈的精神。

找一首歌，粤语的，里面有恭喜你，恭喜恭喜你

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