女校怪谈，女高怪谈老师(知识)

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介绍一下《女校怪谈》几部的剧情

女高怪谈1死亡教室 久光女中是一所在社会上知名度很高的学校，聪明美丽的银英（李美妍饰）是这所学校里的一名学生，她与同学珍珠比较要好，可她的指导老师“老狐狸”常常劝阻银英，不许她和巫婆的孩子珍珠交往，最后指导老师警告银英，如何和珍珠交往就会被学校勒令退学，从此，孤独的珍珠被完全的孤立起来。忽然有一天，独自呆在美术室中的珍珠意外死亡。 不知不觉9年过去了，银英重回母校，这时她成了一名教师。偶然的一天，她忽然接到了前任指导教师“老狐狸”的电话，指导老师只在电话里说了一句“珍珠还上学吗？”就挂断了电话。就在满腹狐疑的银英搞不清状况的时候，老狐狸却死了，不知道被谁吊死在学校的枯树上。最先发现“老狐狸”死亡的是学生吉娱（金圭莉饰）和婕伊，受到过度惊吓的她们很长时间内都不能恢复正常人的生活。“老狐狸”的意外之死成了学校被禁闭的话题，学校虽然在表面平息了这件事情，但还是弄得人心惶惶。 有一天，吉娱意外的画了一张“老狐狸”死亡现场的画，这幅画引起了学校师生的恐慌，为此，吉娱被新任老师狠狠地揍了一顿，当天晚上，新任老师失踪……这时，银英开始怀疑，学校里的恐怖事件与九年前好友“珍珠”的死有关。 女高怪谈2交换日记 故事在恐怖而又忧伤的音乐中开始了。第一天，有个女孩死了，她的头脑被挖开，也许，她还记得真相。 第二天，有个女孩死了，她的双腿被砍断，也许，她很接近真相。 第三天，有个女孩死了，她的耳朵被切掉，也许，她听过了真相。 第四天，第五天，第六天…第七天，有个女孩即将死亡，也许…… 明雅是一个普通的高中女生，但是平常的日子从她接近那本日记开始就已经不复存在，她走近了一份生与死的爱情。有一天明雅捡到了一本日记，出于好奇便带走翻阅起来。慢慢发现日记的主人就是自杀身亡的女同学若仙。若仙是才华洋溢的钢琴手，身为田径队健将的书韵虽然有着阳刚的气质，但却孤僻又寂寞。日记里面记载着若仙与书韵的点点滴滴。 最初书韵与若仙相遇在厕所，然后被罚打扫卫生，两人认识之后便开始了交换日记的游戏，也开始了两个女生的爱情。一次在顶楼玩耍时，书韵答应若仙公开关系,牵着手站在同学们面前,可是看到的却是同学们的嘲笑，书韵竟然被老师狠狠地打了一巴掌，若仙推开众人来为书韵抹去嘴角的血迹。若仙执着着，而书韵却开始逃避。面对这样的局面若仙很烦恼，最终在一次酒后犯下了错误——醉酒之后与高老师发生了关系，而且怀上了孩子。书韵也无法忍受这样继续，在书韵过生日的时候，若仙准备给书韵一个惊喜，但书韵却很冷漠的拒绝了。午后，若仙纵身从楼顶跳下，满脸的鲜血，绝望的眼神。 死去的若仙回来了…… 女高怪谈3狐狸阶梯 一所普通的女高中学校一直有一个不平常的说法，在学校到宿舍的路上，有一条狐狸楼梯，这条楼梯本来只有28节，当你用心的去数楼梯，楼梯就是变成29级，这就是狐狸楼梯，你只要在楼梯这里许愿，狐狸就是让你的愿望变成现实。 珍胜（宋智孝）与晓熙（朴韩星）是这所学校的学生，在别人眼里她们是形影不离，无话不谈的好朋友。晓熙美丽动人，家境殷实，乐于助人，珍胜也同样优秀，但一山难容二虎，与晓熙在一起，珍胜总是会充当绿叶，珍胜开始有些妒忌光环笼罩的晓熙，但是珍胜不知道的是晓熙已经爱上了她。一天，老师告诉学校里的学生，国际芭蕾舞大赛要举行了，学校里只有一个名额，所有的人都看好晓熙，因为晓熙的芭蕾舞是学校里最出色的，她最有可能代表学校参加比赛的，珍胜虽然也非常明白这一点，但这时嫉妒已经完全占据了珍胜的心理，她要改变这个事实，这时，她想到了狐狸楼梯，于是她决定去尝试一下。 “1、2、3……”珍胜虔诚的数着狐狸楼梯，“28、29”狐狸终于出现了，于是珍胜向狐狸提出了自己的愿望，自此，贪婪与自私占据了珍胜的内心世界…… 女高怪谈4声音韩国恐怖片代名词的《女高怪谈》系列第四集《声音》讲述具有音乐素养的女高中生英妍(金玉彬饰)和唯一的好友善敏(徐智惠饰)把阴森的成原女高地下室当作两人的秘密场所。善敏是个活泼的性格，可是英妍与其相反，是个不起眼的内向型女孩。深夜，英妍为了能代替因喉癌手术后遗症不能唱歌的音乐老师喜妍(金瑞馨 饰)在音乐课上唱歌而一个人留在音乐室练歌，独自在音乐室练歌的英妍听到了另一个练习唱歌的声音，她因为害怕，在仓惶逃跑的过程中被飞来的乐谱刺伤脖子而身亡。善敏始终放不下英妍不在的空虚。在中午广播时间，善敏听到了英妍叫自己的声音，不过广播室里只有善敏自己！善敏惊吓之余晕过去了。善敏虽然害怕英妍的声音，不过总不能不顾朋友。找遍了校园各地也找不到英妍的痕迹，最后善敏想到去找平时对英妍特别好的音乐老师。当天晚上，来到音乐室的善敏看到了上吊自杀的音乐老师的尸体。接二连三发生的事件让善敏因为能听到英妍的声音而害怕。善敏觉得疲惫的时候同班的超雅出现了，从小就能听到死人声音的超雅也听到了死去的英妍的声音。原来英妍的声音辗转于空中，只有的好友善敏才能听到，两人齐心协力要找出隐藏在校院内的另一个怪物。两人愈来愈接近秘密的时候，善敏和能够听到鬼声音的超雅(车艺莲 饰)接连遇到奇异的事情，面临生命危险……

介绍一下《女校怪谈》几部的剧情

狐狸阶梯是说女A喜欢女B，但是女B嫉妒女A比她芭蕾跳的好，在去俄罗斯进修芭蕾的选拔赛前把碎玻璃放在了女A的舞鞋里，然后女A强撑着跳完舞，最后当然失败了，她更难过的是女B的背叛，所以跳楼死了。B晚上睡觉时，A从窗户里爬进来找她。结局就是A搂着B从狐狸阶梯上摔了下去，死在一起了。。。声音好像是女主一直能听到诡异的声音？年深日久的我忘了。。。狐狸阶梯里的女A长得挺漂亮，有点像全智贤

女高怪谈2的演职员表

1997年19岁的金敏善登上了韩国著名时尚杂志Figaro的封面，1999年她在恐怖片《女校怪谈2》扮演的活泼可爱的女学生的角色则令她一举成名，此外还金敏善出演了KBS系列电视剧《学校》以及客串出现在SBS情景喜剧《顺风妇产科》当中，逐步为更多的观众所认识。2002年金敏善在SBS电视剧《玻璃鞋》中扮演了一位为满足一己私欲而不择手段的恶女的角色，“眼神中就透着恶毒”的她展示了远超人们对新人的期望值的演技；而2005在和KangTA共同主演的KBS电视剧《爱情中毒》中，金敏善以清纯、理智而又为爱情深深中毒的女教师的角色重塑了在观众心目中的形象，电视剧《贤贞啊我爱你》的直率意气的女孩、《仙女与与片子》当中遇上高级骗子的仙女等角色也都赢得了人民的喜爱。此外金敏善还曾出演过《汉江水打令》、《英宰的全盛时代》以及TONY AN的《爱情因为不是时而美丽》、裴瑟琪和玻璃箱子共同演唱的《离别旅行》等歌曲的音乐录音带，在可伶可俐、和eric共同出演的domino匹萨广告等当中也都充分地展示了个人的自然魅力。此外在大银幕上除了首部作品《女校怪谈2 Memento Mori》中的精彩亮相之外，，2002年她在《黑帮女友质》中扮演了一位梦想着成为演员的单纯女孩，表演生动可人；2004年执导《下流人生》的林权泽导演看中了金敏善活泼之下成熟的一面，称赞她是一位凭借超越年龄的伶俐感和出众的爆发力而拥有无限可能性的女演员，《下流人生》中清纯但是随着这个世界上残忍无情的风波的侵袭而逐步变得坚强起来的角色让金敏善第一次挑战了真正成熟的演技。她所出演的其他电影作品还包括《血滩屠亡》、《2009失去的记忆》等等 ，2005年担任了第三届亚洲国际短片电影节的特别审查委员，2006年还和严泰雄一起主持了第7届首尔电影节的开幕式典礼，最新作品则是黄奎德导演的《星光漫游》以及和金康宇共同主演的《假面》。

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韩国一部电影出产的过程

或许不太确切：首先，制片人的融资渠道多种多样。他们通过向发行公司销售地方发行权，或者销售录像带版权来获得投资，90年代以后则主动向大企业或风险资金拉投资，向政府的电影振兴公司做抵押版权融资。近两三年甚至出现通过互联网募集社会资金的情况，如后来在票房上大获成功的《犯规王》，在互联网上公开募集 1亿元韩币，每位影迷都可以从自己的账号上投资5万元韩币，极大地活跃了制片机制，推动了参与意识和消费互动。其次，制片人以经济利益为导向，注重商业类型片的生产(包括策划、制作、控制)和宣传营销，并将主体受众瞄向年轻观众。他们极为重视影片的前期策划和精密控制，以迎合或引导市场。80年代的重要导演裴昌浩和李长镐在90年代上半期拍出的艺术电影在商业上完全失利，使独立制片人认为必须把握观众迅速变化着的消费趣味。各独立制片公司负责策划和营销的部门日益专业化。1995年的《301，302》、《炎热的午后》、《低声》等几部女性影片把高学历的年轻女性作为目标观众，获得较好的收益。然而1995、1996年间，曾被寄予厚望的大部分的低预算影片终归失败，因为观众并不理会什么“低成本”和“新导演”之类的说法。于是制片人把更多的精力投入到分析市场趋势、把握观众趣味和严密监控制作过程中去。1998年开始兴起的伤感类型的爱情文艺片热和恐怖片热，正迎合了经济低潮期的观众，大获成功。如《信》、《女校怪谈》。为确保商业利益，制片人不得不效仿市场上已经成功的影片，而这种“效仿”、“跟风”，实际上即是类型的重复、成规化和深入、革新的过程。“跟风”使得韩国国产电影的市场占有率提高，类型模式生成，同时，电影受众的年龄层相对向低龄化发展，因为他们相对容易趋附和引导。除了像《西篇记》、《生死谍变》和《共同警备区》依靠媒体的成功宣传，在全国获得巨大反响的影片外，其它能使中年以上的观众也能来到剧场观看的电影几乎没有。这其实是一把双刃剑，利弊兼有。韩国制片人制度的第三个标志是，大片的出现和制作费的普遍提高。经济利益决定了大财团和风险投资、独立制片公司喜欢票房价值高的电影，如同好莱坞的“重磅炸弹”策略，制片公司和发行公司为了吸引更多观众的眼球，影片投资不得不与日俱增。为了保证票房，或者说为了拥有更多的票房安全感，商业片中普遍起用明星，无疑也增加了制片费用。韩国电影发行网的扩大使韩国电影也可以成为“大片”——大投资的电影在数十个、上百个影院同时上映，在短时期内迅速获取高额票房收入。而原来大片的概念是只属于好莱坞电影和少数香港动作片的。然而韩国电影业的资金与人才毕竟有限，一家公司要制作10部影片，其中两三部能引起关注是正常状态，但在韩国电影制作系统内部，事实上往往把所有的力量倾力于其中一两部影片的成败，剩余的作品则干脆被视为没有价值的产物。一两部高票房的电影可以成就一个公司(制片人)和一个导演，而一两部影片受挫则拖垮一个公司和埋没一个导演，也是屡见不鲜的事。许多80年代重要的电影导演现在没有机会拍片，不能不说是韩国电影业的一个损失，也是一种潜在的危险。大片和高票房策略还助长了观众和媒体对韩国本土电影的盲目热爱，韩国电影振兴现象的“过热”病值得警惕。此外，制片人中心制下的演员明星制或者称明星效应，在韩国电影中起着至关重要的作用。与好莱坞、香港相比，韩国明星的类型化情况不明显，这是一个重要的产业特征。朴中勋是韩国最为杰出的喜剧演员代表，创造了90年代上半期最为成功的商业片 (《我的爱，我的新娘》、《两个警察》等)，但他也出演《冷酷无情》这样的动作片。韩石奎出演了90年代中期以后最成功的影片《封大夫》《银杏木床》《绿鱼》《No.3》《上网》《八月圣诞节》《生死谍变》《爱的肢解》等，但角色类型几乎无一相似，从沉静面对死亡的摄像师(《八月圣诞节》)到一心想当帮派老二的黑帮成员(《No.3》)，从为爱情所伤的都市白领(《上网》)到行动果断的情报机关探员(《生死谍变》)，但只要由他出演，就几乎保证了影片的票房收益。女演员中也有很多同样的情况，如沈银河、李英爱。在韩国娱乐产业积极拓展国外市场的过程中，影视明星是其主打产品。从中国国内即可看出，韩剧(韩国电视连续剧)的热播和韩国流行音乐使韩国影视歌明星登陆中国娱乐杂志和互联网(笔者为撰写本文而收集资料的过程中，发现国内惟一不缺的资料就是明星资料)，造成中国国内青少年文化中的“韩流”现象，他们将为韩国从中国赚取越来越多的外汇。而这些与其他娱乐产业(如影视歌产品相关版权、演唱会)，甚至服装业、旅游业等商业拓展是紧密联系在一起的。