陈奕迅唱歌好在哪里（陈奕迅唱歌好在哪里知乎）

陈奕迅唱歌好在哪里是很多朋友很关心的内容，这里一并给大家介绍陈奕迅唱歌好在哪里知乎相关的讯息。

本文目录一览：

1、陈奕迅的唱功好在哪里？

2、说说陈奕迅的唱功好在哪儿？

3、陈奕迅唱歌厉害在哪里

4、如何评价陈奕迅的唱功？你觉得他的唱功真的到达殿堂级的境界了吗？

陈奕迅的唱功好在哪里？

1、以情带歌。

三流歌手是用情感辅助唱歌技巧，陈奕迅是对技巧驾轻就熟后，唱歌时已经不需刻意用技巧唱歌，而是专注地理解歌词，然后根据自己对歌的理解把感情融入进去，来驾驭这首歌，是以情带技巧，技巧不显刻意突兀。

2、情歌非情歌都能唱火。

他的唱功体现之一就是：除情歌唱得好听之外，林夕给陈奕迅写了很多说理歌，很多歌手唱说理歌很难在流行音乐市场作为主打歌来唱，但陈奕迅却能将这类歌唱成主打歌级别。能把非情歌在普遍以情歌著称的流行音乐市场唱红，这足以说明一些问题

3、模仿其他歌手，对声音掌控能力强。

很多歌手很会唱歌但不会模仿，而陈奕迅被称为张学友第二。又比如，我当时听陈奕迅在演唱会上翻唱谭咏麟的《一生中最爱》，还真以为嘉宾谭咏麟唱的，后来才知道是陈奕迅自己唱完第一遍，而第二遍是他模仿谭咏麟的声音唱的（相信很多人都跟我一样）。善于模仿声音，证明陈奕迅在声音方面下过苦功。

4、个人唱风。

能够形成自己在唱功上的个人风格的，很多都是红极一时的歌手。比如张国荣和王菲的唱法，就非常独特。陈奕迅刚出道被公司定位张学友第二，所以当时不温不火，后来他摒弃模仿学友，形成自己风格后，随即开始火起来，先在十大中文金曲里边获得突破，受业界赞许，然后不久凭借明年今日和它的国语版十年大红大紫。

说说陈奕迅的唱功好在哪儿？

・音准

陈奕迅的音准极佳，音准的优异来自于他的音感与优秀的声音控制力。我评估音准的优劣是透过两个判准，一个是来自其歌曲本身在音准上的难度，另一个则是在现场演唱时的音准。

陈奕迅的歌曲其实有许多音阶跨度极大且音高忽高忽低的歌曲，例如《浮夸》、《反高潮》、《爱是怀疑》等等，这类歌曲中最为困难的又以《你为什么哭了呢》与《三个人的探戈》两曲挂帅。对于一般相对音感的人而言，当两个音的音阶跨度越大时，相对就越难唱准。除此之外，音阶跨度大又跳上跳下的歌曲在声音控制力的要求也相对较高，很容易不小心出现用低音的发声位置去硬唱高音的状况，造成声音压力过大以至于音准偏掉。

除了音阶跨度大的歌曲外，另一种在音准上最为困难的就是音阶跨度极小，需要精确掌握半音的曲子，如《孤独患者》、《爱情转移》等，这种类型的曲子尤其在低音区特别困难演唱，因为低音时声带的控制力会随着喉部肌肉主动出力的减少而下降，由此可得知，陈奕迅的歌曲在音准的难度上本就远高于其他歌手许多。在现场演唱中，这些困难曲目他皆能唱出与专辑几乎无异的音准水平，即便是声音极度沙哑烧声如DUO演唱会的状态，依然鲜少走音。

・气息

气息稳定可以说是歌手的必要条件，虽然陈奕迅鲜少在现场演唱时刻意如炫技般的拉长音，但是气息极度稳定。这点可以从演唱的音量来判断，不论是真音或是假音的演唱，陈奕迅几乎不会出现声量不稳定、或是在句中换气的状况，肺部的给气十分均衡。

而肺活量上，无论是《爱情转移》、《十面埋伏》、《时代巨轮》、还是副歌字数与密度都多到爆炸的《冲口而出》，在肺活量上皆要求极高。以《爱情转移》为例，第一段的副歌仅使用气息去吹动声带，喉部主动出力极少，是最为消耗气息的诠释方式，而且歌曲本身句子又长字数又多，但他却可以脸不红气不喘的轻松将副歌流畅演唱，更不用说在Eason Moving on Stage演唱会边跳边唱《冲口而出》的表现了。陈奕迅在气息上的水平，可说是教科书等级。

・发声位置与共鸣

在通俗演唱中，最高的演唱原则是用如同讲话一般的方式唱歌，而陈奕迅可说是这句话最好的例证。

他的演唱基调以胸腔的共鸣为重，因此像讲话一样平易近人。到中高音区会开始混入头声，但依然偏向胸腔为主，这其实是相对费力的演唱方式，因为在高音区要维持声音的厚度，需要很大的声门下压力。但由于陈奕迅的肺活量极大，声带小肌肉的强度也极高，让他可可以在快到High C的音高依然维持极高的真声厚度，在《主旋律》、《我的快乐时代》、《如果这一秒你跟我讲你不爱我》这几首歌近结尾的部分都可以看到陈奕迅厚实的高音表现。

虽然陈大多数的歌曲维持这样的演唱习惯，但他并没有被固定的演唱方式给绑架。在他的各类歌曲中，他皆展现了多变的音色与转换自如的共鸣。如几乎全以偏头声的混声完成的《人车志》的副歌、以鼻腔共鸣为演唱基调的《心的距离》主歌、舌根抬高压扁音色的《男人的错》，几乎是所有发声位置都有水平以上的掌握程度。

此外，陈奕迅在滚喉音的掌握度也极高，他可以做出至少三种以上不同形式的滚喉音色，如《那些让你死去活来的女孩》曲末的低喉位滚喉音、《心的距离》声嘶力竭的嘶吼、或是《狂人日记》极高喉位的嘶吼，都为这些歌曲在情感上起了画龙点睛的效果。

・音域与声音连结

陈奕迅的音域在可自由掌握的部分至少有扎扎实实的三个八度以上，在C#2(一个灵魂的独白) – E5(浮夸)之间皆有稳定与自如的表现。最高胸声C#5出现在2013年Eason's Life演唱会的安可曲《主旋律》，而现场演唱的《起点终站》以及专辑版的《最后派对》也曾唱出C6的哨音。

而在低音区的表现，在《准备中》专辑内的一曲《一个灵魂的独白》更是以极度厚实且具有颗粒感的声音唱到极低的C#2，低音区可以下探到非常之低，而且极度稳定，在低音区的稳定度掌握难度比高音高的多，但他处理的极度熟练轻松，声音掌控力非常强。

以男中音来说，陈奕迅的低音与高音表现算是异常的高水平，大部分人会误以为他不善于演唱高音，但事实上这仅是因为他的高音演唱实在过于自然而无技巧痕迹，胸声比例高且不刺耳，导致听不出来音有多高。

除了音域外，更为惊人的其实是他的声音连结能力强大的可怕，对于有声乐底子的歌手而言，最难处理的音域莫过于换声区，但陈奕迅几乎有八成的曲子，整首副歌的音阶都在换声区周边跑。

换声区是指在放松状况时，真音必须要转换为假音的音高，由于这个音高是非受训过的声带最难出力的区域，造成大部分人在这个音只能唱出超虚的假音，或是吃力的真音。但是陈奕迅在换声区的声音极度稳定，除了特殊处理外，真假音的连结几乎没有断层，混声也饱满不刺耳。如《月球上的人》一曲，整首歌多处都展现了真音到混声到头声的自如声音连结，从第一次主副歌完全听不出转换的断层，到第二次副歌开始为了歌曲层次而而轻微加压，主动做出声音断层，声音连接技巧只能用顶尖来形容。

・咬字

好像是从周杰伦出道后开始，歌坛开始渐渐不把咬字当成一种评价歌手唱功好坏的判准，不过在我的观点中，维持咬字的精确还是有其必要，让人明确理解歌词想传达的内容，是诠释上不可或缺的要素。而陈奕迅的咬字除了自然又清晰外，不论在高音区还是低音区，都可以把字咬的十分精准。由于在高音区的演唱，大多数的状况都会伴随下颚肌肉的用力，因此要维持清楚的咬字其实不容易，但陈奕迅即便是在声音极度加压的状态，或是完全放松仅用气息去推动声带的状况下，都能维持一贯的咬字，这也是他无论任何歌曲都能唱出情感的一大要素。

陈在咬字上的另一个特出表现，便是他许多粤语歌曲的咬字极密，如《时代巨轮》、《冲口而出》、《富士山下》、《三个人的探戈》等等，在高速的咬字之下依然可以维持声音与气息的稳定，也是显示他唱功特高之处。

・全方位的诠释

谈完演唱技术，接下来就谈谈诠释吧。

在演唱技术上高端如陈奕迅的歌手其实也不是没有，但是陈奕迅最为强大的地方其实一直都不在于演唱技术，而是即便有极高的演唱技术，却不轻易外显的这点上，他是一个重视诠释远胜过展现唱功的人。香港词神林夕曾经说过：陈奕迅唱歌不靠唱功，而靠感情，这句话说得十分贴切。

此外，陈奕迅是现今华语歌坛非常、非常、非常少数，几乎所有曲风演唱通杀的歌手，这个原因跟我在前面提到的陈奕迅难以模仿这点有关，因为他没有固定的演唱标志，演唱技术也足够掌握大部分的发声形式，所以他什么歌都能唱，从快歌、舞曲、抒情歌、RB、摇滚、爵士、蓝调、歌剧、民族风……每种类型都曾尝试，且都交出了漂亮的作品。他的声线简直像个可以轻松脱换戏服的演员，总能完美扮演歌曲中的角色，让每首歌的故事变的立体，好像活在你我身边似的。

陈奕迅唱歌厉害在哪里

陈奕迅的唱功 其实不算突出，中规中矩 但是他最大的优点就是，能很好的演绎自己控制声音所能承受的范围 因为实际上来说他的高音几乎..惨不忍睹，但是能做到本分音域的比较好的诠释依然不错了 这里不说唱功，唱功比他好的歌手无数，演绎这方面 能超过他的确实不多 但是有，过分依赖自己音域的曲调有可能会成为他事业的瓶颈 但是目前的流行乐坛能和他比的还真是很少，苏永康，张学友，王力宏这些唱功都比他好 至于已经退居的谭咏麟之类的就不提了

如何评价陈奕迅的唱功？你觉得他的唱功真的到达殿堂级的境界了吗？

陈奕迅作为华语乐坛实力派歌手，唱功肯定是毋庸置疑的，陈奕迅作为一位在英国皇家音乐学院修得过八级声乐证书、深谙今世欧美通俗唱法精华。

陈奕迅其实是一名男高音歌手，其高音能在继续咬字的状态下坚持优异的音色，实力不亚于孙楠等高音歌手。陈奕迅不仅能够持久地坚持低喉位，并且他的混声并不像传统的男高音那样雄壮圆润，转而追求一种明晰锋利的音色和指哪打哪的从容。陈奕迅音域很宽，他的中音和低声做到了了胸、鼻、头三个声区音色近乎极致的统一。

陈奕迅唱功最大的特点还有便是“走心”，灵魂歌手的头衔，也正因为如此，这也是广大歌迷喜欢他的重要原因。

一个能唱到你内心深处的歌手――陈奕迅

陈奕迅的歌唱造诣在我的心中是殿堂级别的，可娓娓道来，亦能激越豪放，也有鬼马搞怪。

他歌唱，有形似张国荣的磁性中音，也有略像黄家驹的昂扬摇滚，还有些林子祥的爆裂随性，以及带点谭咏麟的热情豪放。

医神陈奕迅歌唱最诱人的特质便是他那形似有些沙哑但很温润的磁性声线，歌唱得自然随性且走心，唱功声线、感情心情能和歌曲意境完美合而为一，《富士山下》、《虚浮》、《一丝不挂》、《K歌之王》、《十年》、《好久不见》等等歌曲可谓经典演绎！

陈奕迅的唱功绝对是顶级的，音域宽的惊人，各种曲风都信手拈来，并且陈奕迅歌唱偏重于情感，把各种歌曲都诠释的很好。

就拿《好久不见》来说，平平淡淡却又娓娓道来，歌唱和讲故事一样，安静的在你耳畔倾吐，却又把满满的情感唱进你心里。不了解陈奕迅的或许只知道陈奕迅唱功稳，唱的都是一些轻快和节奏稍慢的流行歌曲;但经常重视陈奕迅的听众或许就会知道其实奕迅的唱功真的非常超卓的，可低可高有穿透力，听奕迅的歌你会感觉到像是在讲故事，而故事中的主人公便是听者自己。

至于是不是殿堂级歌手，不仅要看唱功，还要看影响力，陈奕迅的唱功是毋庸置疑的。陈奕迅的确配得上是殿堂级。在香港陈奕迅演唱会能够想象多么难买他的门票。陈奕迅能够查查百度百科上他的材料，假如不认识他的人。陈奕迅和周杰伦有一期我国新歌声，是他们共同参与的。尽管冠军不属于周杰伦和陈奕迅，但是约请周杰伦，又约请陈奕迅，可想而知陈奕迅在乐坛的位置，不比任何人差的。所以说陈奕迅配得上是殿堂级。

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