朱时茂多年未登央视春晚原因揭秘（朱逢博为什么没有上春晚）

朱时茂多年未登央视春晚原因揭秘是很多朋友很关心的内容，这里一并给大家介绍朱逢博为什么没有上春晚相关的讯息。

本文目录一览：

1、陈佩斯和朱时茂为什么这几年不上春晚？

2、陈佩斯朱时茂为观众呈现了非常优秀的作品，但他们为什么不上春晚了？

3、1998年后，被誉为小品王的陈佩斯与朱时茂，为何再也没上过春晚？

4、朱时茂和陈佩斯 为什么好长时间没有上春晚?

陈佩斯和朱时茂为什么这几年不上春晚？

八年不上春晚，陈佩斯自曝与春晚决裂内幕（央视真黑） 陈佩斯和朱时茂曾是舞台上备受观众喜爱的一对搭档。数年前，因为与央视的版权官司，两人被拒春晚门外近八年之久，尽管观众的呼声还是很高，但两人却在春晚的舞台上匿迹了，那么究竟什么原因导致了二人与中央台彻底决裂呢，最近，陈佩斯在接受接着采访时，自曝了其中的内幕。 去年底，网上一度流传陈佩斯和朱时茂会重返春晚演小品，更邪乎的是连小品的名字都起好了公布出来。还有人说，陈佩斯会辅导一个小品上春晚，当然这可能也是很多观众的愿望。但这些传言整天困扰着他，最后陈佩斯不得不声明:“我每年一到年底就总会被问到这个问题。今天我正式说明，我和春晚不再有任何联系。春晚办了20多年了，还拿我们这些人来炒作，似乎只有这样才能受人关注。我觉得很无奈，也很可悲，挺没劲的。” 说起和春晚闹“掰”的旧话，陈佩斯到现在还有很多话要说:“最早是1988年演《狗娃与黑妞》的时候，我就和央视春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好，结果没人听。后来到了《警察与小偷》，我又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。结果观众看到我们的小品不满意，连我们自己也不满意。经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在我和春晚相距很远。”陈佩斯说，他还曾建议春晚考虑增加高科技魔术等节目，但这些点子都没能被采用。 “我已经8年没有上过春晚了，这对电视观众来说也许是个伤害。从我内心来说，希望春晚好，可春晚还是和以前一个面孔，当然他们有他们的难处。我认为，第一，春晚应该每年吸取新的艺术形式，开拓出新路，培养观众新的欣赏习惯；另外，应该大力推出新人，可春晚都做不到。春晚总是那些大型歌舞，大规模的华丽场面，在我看来那都是最简单的，没技术。好的节目，内容和高科技要结合起来，这才是最难的。”

陈佩斯朱时茂为观众呈现了非常优秀的作品，但他们为什么不上春晚了？

陈佩斯与朱时茂是中国内地著名的喜剧表演艺术家，两位曾经合作过很多的小品，在春晚当中小品《吃面条》、《警察与小偷》、《羊肉串》、《主角与配角》等都给观众留下了非常深刻的印象，成为脍炙人口的作品。但在央视春晚演出了没多久之后，朱时茂和陈佩斯两位表演艺术家却再也没有登上春晚的舞台，这给观众留下了不小的遗憾，很多观众也直呼陈佩斯回归，但陈佩斯和朱时茂也明确表明将不会再登上春晚的舞台。至此，陈佩斯与朱时茂这对神奇的搭档成为了春晚的回忆。

一、个性使然

陈佩斯个性耿直，对艺术充满了崇高的向往和尊重。因此陈佩斯在创作作品的时候，他的作品都充满了非常强的时代性，贴上了非常深刻的时代标签，但春晚是属于全中国人的舞台，面向的是全国各地的观众，因此春晚的节目审核也有着非常多的标准，对于小品来讲，幽默性是一个方面，更重要的是要在观众心中起到一个正向的引导作用，不能够纯粹为了笑而向观众起到不好的引导。因此春晚的审核无形之间与陈佩斯的创作理念发生了冲突和矛盾，陈佩斯的性格也促使他与春晚说了再见。

二、春晚准备过程冗长

众所周知，央视春晚节目门槛非常高，一般来讲要想上春晚，小品类的节目就要经过重重的审核，同时作品的筹备也要经过很长的时间。著名小品演员宋丹丹曾说：“如果准备上春晚的话，那么一年当中的后半年是根本没有办法安心过的，因为你要投入到创作当中，不断去改，不断去磨合，这个过程非常折磨人。”从这句话当中我们也可以看出，想要在春晚上一展风采，其实要经过很漫长的准备和磨合，这个过程也无形当中加剧了演员的身心疲劳。因此，陈佩斯与朱时茂这对老搭档退出春晚也有这方面的原因。

三、永远的大神

陈佩斯与朱时茂的小品充满了正义感，两个人从来都是坚持创作，从没有从网络上抄任何的包袱，他们的作品充满了对社会上一些不公平问题的讽刺性，直接抨击相关的社会现实。而且两个人所扮演的都是与普通民众生活贴近的小角色，正是这些小角色给了观众内心无比亲切的贴合感。多年以来，陈佩斯和朱时茂都是春晚上的老搭档，两个人在春晚当中从来没有过其他的搭档，这样朴素而且真实的价值追求与也造就了他们作品的代表性。可以说，陈佩斯与朱时茂成为了一个时代的标签，他们是小品界独一无二的清流。时隔多年，很多观众对陈佩斯和朱时茂的小品仍旧念念不忘，足以看出，两个人在观众心中的位置是多么重要，因此两个人的风评也非常好。

1998年后，被誉为小品王的陈佩斯与朱时茂，为何再也没上过春晚？

1988年后，陈佩斯与朱世茂因为版权纠纷和央视闹僵，所以他再也没有上过央视的春晚，后来有机会参加，却因为各种原因没有上。

朱时茂和陈佩斯 为什么好长时间没有上春晚?

pppp对演艺圈的明星而言，能跟中央电视台交上“朋友”，能在各种晚会，特别是春节晚会上露面，可真是一种“幸福时光”了。然而陈佩斯、朱时茂偏不识抬举，非要和中央电视台打什么官司，他们吃了“豹子胆”？

二位笑星不是和中国国际电视总公司打官司吗？要知道，这家公司可是央视属下的实体。眼下，“儿子”被人告了，“老子”自然不会善罢干休。事实上，央视某些部门已经采取了措施，作为对国际电视总公司不服一审判决的“呼应”。这就是：举起“封杀”的大棒，对老茂、佩斯“砍”将过去。

这里，“第一原告”陈佩斯的感受要深些。据最新消息，不久前中央电视台有一台晚会，本来要请陈强和王昆合唱《兄妹开荒》，但陈强有病来不了。王昆就去找老陈的儿子小陈去顶替。陈佩斯说，您就别费这心了，肯定会“封杀”我的。当时王昆还“天真”地说，这事儿跟你那事儿不挨着，我去跟他们说，你就听信儿吧。结果，“老革命遇到新问题”，汇报上去后，久无音信，这个节目被“拖”黄了。

有人说，陈佩斯和朱时茂在2001年春节晚会上未露面是因为节目本身的原因，并无其他“阴谋”。当然，节目质量差，被人“拉”下马，只能是“咎由自取”。问题是陈佩斯说他今年压根就没接到春节晚会剧组任何参加创作的通知。这就不得不让人“胡思乱想”了。也有人说，春节晚会剧组包括中国国际电视总公司使用演员作品事先是有合约的。那么，这是怎样一个约定呢？还是陈佩斯“捅”出了内幕——一般来说，在春节晚会的直播前夕，央视文艺部会找演员或版权人“买单”，付上2000元左右的稿酬，某个作品今后的使用权就归央视所有（即使你的节目被反复使用，赚再多的钱，你也无权过问了）。这一条，至今还没有哪个演员提出过异议。想想看，那边直播在即，这边“大兵压境”，你敢不签这份合约嘛，否则你还有机会在全国人民面前“展现风采”吗？

偏偏陈佩斯和朱时茂就是不信这个邪，哪怕被封杀，他们也要讨个“说法”。虽然现在法院判“国际公司”一审败诉。但这场硝烟尚未结束，双方都在“继续战斗”。

尽管陈佩斯放言“离开中央台，照样能发展”，这话有些赌气，但他“我爱‘上镜’，但我更爱真理”的精神委实让人钦佩！

参考资料：开心娱乐城

今天，上海市第二中级人民法院对陈佩斯、朱时茂小品著作权纠纷案作出一审判决，判令被告湖北省扬子江音像出版社和广东中凯文化发展有限公司停止出版、发行《陈佩斯小品》；在《中国电视报》、《文汇报》上刊登内容经法院审核的声明，向原告陈佩斯、朱时茂赔礼道歉，消除影响；赔偿两原告经济损失人民币30万元，并承担连带责任；被告上海天鼎音像制品有限公司停止销售《陈佩斯小品》。

1999年，由扬子江出版社提供版号、并出具复制和销售委托书，中凯公司负责具体实施，共同出版发行了《开心一刻》系列剧VCD光盘1套6辑。在其中的开心果经典精品《陈佩斯小品》中，这两家单位未经陈佩斯、朱时茂许可，使用了两人分别于1986年、1994年、1997年在中央电视台春节联欢晚会上合作表演的《烤羊肉串》、《大变活人》、《宇宙体操队选拔赛》3个小品。此后，零售兼批发音像制品的天鼎公司向中凯公司购进了陈佩斯小品光盘，在上海地区批发销售。在购买VCD光盘时，中凯公司向天鼎公司提供了扬子江出版社的销售委托书以及河北影视音乐制作交流中心的授权书。

去年底，陈佩斯、朱时茂向上海二中院起诉扬子江出版社、中凯公司和天鼎公司侵权。

法院经过审理，在认定陈佩斯、朱时茂二人确系3个小品的作者和表演者，扬子江出版社和中凯公司出版、发行《陈佩斯小品》确未得到合法授权的基础上，认为两被告的行为侵害了两原告的合法权益。由于扬子江出版社是具有出版资质的出版单位，中凯公司具有音像制品经营许可证，且当时还向天鼎公司出示过销售许可证，法院认定天鼎公司购进《陈佩斯小品》后再行销售的行为主观上无过错，不构成侵权，但不得再销售侵权产品。（刘建、潘巳申）前些日子网上一度流传陈佩斯和朱时茂会重返春晚演小品，甚至更邪乎的是连小品的名字都起好了公布出来，而这两天关于陈佩斯和春晚的“进展”是：陈佩斯自己不参加春晚演出，会辅导一个小品上春晚，“怎么老有这样的消息？我每年一到年底就总会被问到这个问题。今天我在这当着各位记者澄清，我和春晚不再有任何联系。春晚办了20多年了，还拿我们这些人来炒作，似乎只有这样才能受人关注。我觉得很无奈，也很可悲，挺没劲的。”当然似乎事情也并不是空穴来风，陈佩斯解释道：“我在演《阳台》的时候，郎昆是到后台来了，还送了花，结果第二天就有‘我参加春晚’这样的消息。”

革新总是遭到春晚的拒绝

说起和春晚“掰”的旧话，陈佩斯到现在还有很多话要说：“最早是1988年演《狗娃与黑妞》的时候，我就和央视春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间空间的限制，喜剧量会更大，结果没人听。后来到了《警察与小偷》我又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。观众看到我们的小品不满意，连我们自己也不满意。经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在我和春晚相距很远。”

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